Solistes de la Maîtrise Notre-Dame de Paris le 6 octobre, Cathédrale Notre-Dame de Paris
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Les solistes de la Maîtrise Notre-Dame de Paris abordent ici l’un des cœurs de leur répertoire : les grands maîtres vénitiens du « Seicento », ce XVIIe siècle italien qui vit l’éclosion, au théâtre comme à l’église, du chant soliste qui allait conquérir toute l’Europe.
Installé à Venise en 1613 au très convoité poste de maître de chapelle de la Basilique Saint-Marc, Claudio Monteverdi développa avec une liberté glorieuse ce chant soliste qu’il avait contribué à libérer dès 1607 avec la création de L’Orfeo à Mantoue. Si ce chef-d’œuvre sublime ou même les Vêpres de la Vierge (1610) évoluaient encore dans le cadre très nouveau et encore un peu « expérimental » du recitar cantando (le parler-chanter si riche d’avenir), ses années vénitiennes témoignèrent d’un essor de plus en plus marqué de la séduction mélodique. Monteverdi couronna cette transformation avec les galbes sensuels du Couronnement de Poppée (1642), appliquant progressivement ces principes dans sa production sacrée. Son assistant à Saint-Marc, Alessandro Grandi (1590-1630), déploya lui aussi des fulgurances saisissantes dans des motets d’une beauté qu’on ne donne pas assez. Plus tard, Francesco Cavalli (1602-1676), disciple du « Divin Claudio » et le compositeur le plus admiré de sa génération, suivit la même voie dans ses nombreux ouvrages lyriques (Venise était le foyer des premiers théâtres privés de l’histoire) et sa musique sacrée revêtait les mêmes atours que sa sœur profane.
Sous la direction inspirée d’Yves Castagnet, lui-même à l’orgue, à la fois virtuoses et sensibles, les Solistes de la Maîtrise Notre-Dame rendront hommage à ces génies dont le rôle fut si crucial dans la naissance de la musique moderne. On ne peut rêver meilleure formation, pour ces étoiles en devenir, qu’un répertoire dont la pureté musicale exige une discipline de tous les instants.
